劇情簡(jiǎn)介
但若仔細(xì)看去則感覺(jué)這人似乎每一位都同時(shí)擁有老中青三種感覺(jué)難以用單純的年紀(jì)來(lái)定義??賈科長(zhǎng)的女主依舊趙濤就像他的電影從來(lái)都不是人見(jiàn)人愛(ài)的這種感情專屬只有他本人最清楚所理解的江湖常規(guī)思維那就是黑社會(huì)其實(shí)還是對(duì)社會(huì)思考的那一套十幾年的長(zhǎng)線描寫中又被切割成了三段時(shí)光流轉(zhuǎn)物是人非江湖仍在有人的地方就有江湖斌哥和巧巧也只是江湖中的過(guò)客所謂的宇宙觀也許就是孤單和寂寞小人物的小生活反正都是一個(gè)人來(lái)一個(gè)人走男人對(duì)江湖的執(zhí)念女人對(duì)感情的一往情深一次街頭斗毆一段劃上休止符雙雙入獄時(shí)間對(duì)人的雕琢獄后的彼此看似相忘于江湖斌哥隱匿于重慶一隅巧巧一往情深苦尋一瞬間貌似閃回到《三峽好人》似曾相識(shí)感覺(jué)全接上了過(guò)往作品的痕跡也算是賈科長(zhǎng)的江湖往事再現(xiàn)你在與不在江湖都在 ?丟失孩子在大眾生活中并不新鮮應(yīng)該是很常見(jiàn)的作為故事線索其實(shí)是要反映更深層次的社會(huì)問(wèn)題雙女主的女性視角去鋪陳題材類型比較少見(jiàn)的姚晨和馬伊琍都貢獻(xiàn)了顛覆以往的風(fēng)格類型極具可塑性的表演尤其姚晨飾演的角色身份多重的切換職業(yè)女性的氣場(chǎng)和歇斯底里毫無(wú)顧忌的母親形象同一空間瞬間切換狀態(tài)角色的復(fù)雜情緒傳遞到給觀眾就是共鳴當(dāng)然此類片哭戲的把握也是演技的考驗(yàn)不惜犧牲自身光鮮的形象為了找尋孩子哭得梨花帶雨或是絕望至極欲哭無(wú)淚等等展現(xiàn)心急如焚焦慮滿滿崩潰的邊緣所有的情緒都集中在動(dòng)作和表情上現(xiàn)代女性的生活拷問(wèn)主題雖鮮明來(lái)自故事本身的社會(huì)問(wèn)題才是需要深層思索和自我警醒的因?yàn)檫@些就在我們身邊并不遙遠(yuǎn)冷漠的自己獨(dú)善其身終有可能要張皇失措獨(dú)立面對(duì)突如其來(lái) ??
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