劇情簡(jiǎn)介
“如果不走三清同修的路子你是不是已經(jīng)可以邁出那一步了”靜室里封云笙也盤膝而坐在燕趙歌對(duì)面問道??比誰更無情這樣的敘事策略不是關(guān)于人性的討論而是對(duì)于反人性生存法則的假想在《影》這個(gè)故事里僅在配角田戰(zhàn)和女主角小艾的身上存在著稀薄的、人性討論的可能田戰(zhàn)是有忠義信念的人但是他的忠義感在故事里成為權(quán)力者采購(gòu)的對(duì)象另一個(gè)更為重要的人物是小艾小艾在這個(gè)故事里還有糾葛與掙扎這也是屬于“人”的真正氣息吊詭的是田戰(zhàn)和小艾的內(nèi)心掙扎他們難以徹底泯滅的人性對(duì)“全局”沒有絲毫的影響；在全局里他們不被當(dāng)作獨(dú)立的、有自省意識(shí)的“人”來對(duì)待而被視為可以采購(gòu)、擁有以及轉(zhuǎn)讓的資源并且在一系列的“轉(zhuǎn)讓”過程中田戰(zhàn)與小艾成了“獲利者”這兩人各自的創(chuàng)傷體驗(yàn)構(gòu)成了這部電影里“人”的茍延殘喘??總體感覺和《看不見的客人》走的是同一個(gè)路線不論是李問還是“畫家”甚至是換了臉的秀清都顯示的一個(gè)主題：人是多變的多樣的性格情感復(fù)雜的人類其實(shí)是多面體可以是看似懦弱實(shí)則狡詐的李問或者兇狠冷血的畫家也可以是溫柔如水的阮文或者為情愛所困而不得的秀清我們以為的毫無相似之處的人也許是意想不到的同一個(gè)人我們潛意識(shí)里覺得人物角色的性格特點(diǎn)是鮮明不變的所以電影結(jié)尾的反轉(zhuǎn)真相揭開的時(shí)候才會(huì)讓觀眾眼前一亮升華了電影的格調(diào)畫家是主角在警察面前塑造的假人物為了騙過盤問也為了騙過內(nèi)心深處懦弱的自己而編造出來的看電影的時(shí)候第六感第一時(shí)間就告訴我自己畫家他是一個(gè)很瘋的人他說他是不需要女人的男人手握父親留下來的眾路人脈運(yùn)籌帷幄行事張狂在違法的區(qū)域瘋狂試探并且三番兩次逼迫李問去追求心中所愛的阮文看起來荒誕的行為其實(shí)也側(cè)面顯露出這是一個(gè)編造出來的人物他是李問的一個(gè)影子一個(gè)睚眥必報(bào)目無法紀(jì)的人一個(gè)徹頭徹底不為感情所困的瘋子李問一個(gè)狡猾無比的男人我覺得他的內(nèi)心深處是軟弱的他把自己放在受害者和被迫者的角度講述完了整個(gè)故事讓我覺得有一瞬間他是真正覺得自己是一個(gè)受害者的被生活所迫被情感所害與畫家比起來可能李問是一個(gè)更加充實(shí)飽滿的人物他有恨有痛也有愛他不愿被這些情感束縛于是幻想出來的畫家無情無愛也就是內(nèi)心深處他期待的自己他希望可以在變得有錢之后追求阮文卻在情利之間越陷越深變成了一個(gè)癡人秀清她是愛著李問的但是當(dāng)她問出“你抱著我的時(shí)候是想著我還是想著她”的時(shí)候這個(gè)送命題就奠定了她和李問之間始終隔著一個(gè)阮文她會(huì)因?yàn)槔顔柈嫷囊环嬀弯b而走險(xiǎn)冒充阮文救他多年的替身讓她在如同偷來的幸福中痛苦掙扎著患得患失最終選擇了做她自己的秀清那個(gè)不在影子和猜忌中的秀清一切愛恨皆由妒生一切罪孽皆為利起 ??
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成龍的飛機(jī)
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