劇情簡(jiǎn)介
然而因?yàn)樾蘖_道的偏執(zhí)讓他在這里和燕星棠、狄清漣夫婦一耗便是數(shù)十年時(shí)間???無論是影片采用的黑白與色彩穿插的視聽呈現(xiàn)巧妙地運(yùn)用色彩參與影片敘事；還是片中大量的固定長(zhǎng)鏡頭層次間的互動(dòng)帶來的影像生命力都為觀影者帶來了一次獨(dú)特的觀感體驗(yàn)而在故事內(nèi)核的挖掘上導(dǎo)演更是大膽地將鄉(xiāng)村魔幻真實(shí)的故事串聯(lián)成線勾勒出一幅充滿批判精神與反思色彩的北方農(nóng)村白描將一個(gè)信仰宗教所裹挾的魔幻故事用極具北方日常生活情調(diào)的場(chǎng)景、充滿生活氣息的方言和黑色幽默的片段展現(xiàn)在觀眾眼前荒誕之余所展現(xiàn)的農(nóng)村精神世界景況和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注也引發(fā)了觀眾的共情和思考??張藝謀在《影》之中還有一種一以貫之的分裂這種分裂深深植根于東方玄學(xué)體系所謂陰陽之道要?jiǎng)偌冴杽t必須至陰所以以傘克刀所以以女人身姿融入傘技之中來對(duì)付戰(zhàn)無不勝的刀術(shù)這幾乎是無厘頭了就難怪當(dāng)那些男人以女人的姿態(tài)出現(xiàn)在銀幕之上時(shí)電影院里發(fā)出了笑聲東方玄學(xué)的視覺化要么水墨要么抽象CG繪圖總是玄之又玄而以人的行為去詮釋則只能近乎嬉鬧???
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