劇情簡(jiǎn)介
聽(tīng)到燕趙歌這么說(shuō)阿虎眨巴眨巴眼睛：“那如果他調(diào)慢自身時(shí)光流速豈不是長(zhǎng)生不老”?在特效方面《長(zhǎng)安伏妖》集結(jié)了國(guó)內(nèi)外八大頂尖視效團(tuán)隊(duì)打造實(shí)景拍攝+CG技術(shù)超過(guò)1300個(gè)特效鏡頭其視覺(jué)效果非常細(xì)膩比如影片中青面獠牙的妖怪在場(chǎng)景中跳躍攀爬慢鏡頭掃過(guò)妖怪的身軀溝壑的紋路清晰可辨的同時(shí)肌肉組織也會(huì)隨著運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的變化產(chǎn)生逼真的顫動(dòng)更不用說(shuō)奇門(mén)遁甲各種法術(shù)細(xì)膩分層的視覺(jué)呈現(xiàn)都最大限度做到讓觀眾身臨其境、沉浸其中帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊據(jù)悉該片在首映時(shí)就有諸多關(guān)于特效的點(diǎn)贊聲有觀眾表示“《長(zhǎng)安伏妖》是一場(chǎng)打怪視覺(jué)盛宴”還有觀眾稱贊“奇幻場(chǎng)景頻出好萊塢模式的基調(diào)很明顯在特效方面確實(shí)下功夫了”??北京電影學(xué)院鐘大豐教授認(rèn)為應(yīng)該厘清專業(yè)影評(píng)和電影學(xué)術(shù)批評(píng)之間的關(guān)系在新媒體時(shí)代影評(píng)應(yīng)堅(jiān)持堅(jiān)持人文思想、堅(jiān)持影評(píng)人的獨(dú)立性和但又要謹(jǐn)防自我權(quán)威化最后影評(píng)要通俗化要更加注重和觀眾之間的互動(dòng)相較于專家學(xué)者們從理論的高度審視中國(guó)電影評(píng)論的實(shí)踐性處在電影批評(píng)實(shí)踐第一線的電影評(píng)論者們如《影視獨(dú)舌》總編輯李星文基于公號(hào)影評(píng)實(shí)踐分享了疫情以來(lái)公號(hào)影評(píng)的顯著變化《影視風(fēng)向標(biāo)》總編輯胡建禮則在發(fā)言中強(qiáng)調(diào)新媒體時(shí)代專業(yè)影評(píng)除了重視專業(yè)性和價(jià)值觀的引領(lǐng)性外影評(píng)人更要與時(shí)俱進(jìn)不斷學(xué)習(xí)新知識(shí)、新技術(shù)把握新媒體平臺(tái)傳播的手段和特點(diǎn)《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》總編輯康偉認(rèn)為在新媒體時(shí)代需要從電影評(píng)論的專業(yè)性、作者性和在場(chǎng)性三個(gè)方面協(xié)調(diào)、融合以致打通新媒體與專業(yè)影評(píng)這一矛盾關(guān)系《文藝報(bào)》藝術(shù)評(píng)論部主任高小立則將影評(píng)分為精英影評(píng)、大眾影評(píng)、媒介影評(píng)三個(gè)類型強(qiáng)調(diào)在新媒體語(yǔ)境中電影評(píng)論寫(xiě)作的貼近性原則以此彌合了大眾影評(píng)與精英影評(píng)之間的落差同時(shí)呼吁大家關(guān)注紙媒電影評(píng)論轉(zhuǎn)型的緊迫性?
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