劇情簡(jiǎn)介
短暫的沉默之后，隱皇笑道：“當(dāng)然，為什么不呢？”在拍攝完《茶姑》之后萬晴桐接到了在美國作為導(dǎo)演拍攝短片電影的機(jī)會(huì)但后來都因?yàn)橐咔榈脑驍R置了這也是她那年深深的遺憾而回國之后一切都回到了原點(diǎn)萬晴桐表示自己非常想成為電視劇、網(wǎng)劇領(lǐng)域的導(dǎo)演但是作為一名新人很難有直接做導(dǎo)演的機(jī)會(huì)于是她希望自己再沉淀幾年哪怕是導(dǎo)演組最小的職位她都希望爭(zhēng)取來積攢經(jīng)驗(yàn)“能拍戲是最大的幸?！?萬晴桐如是說成為導(dǎo)演的路很難也需要花一輩子的時(shí)間去研究年輕不怕失敗為了夢(mèng)想一直堅(jiān)持下去這也是她的處女作《茶姑》想表達(dá)的價(jià)值觀清華大學(xué)教授、中國電影家協(xié)會(huì)副主席、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長尹鴻指出中國電影目前的狀態(tài)是：產(chǎn)業(yè)遇到寒冬創(chuàng)作遇到暖春十幾年來中國電影沒有出現(xiàn)像今年這樣好的創(chuàng)作成績(jī)電影市場(chǎng)趨于成熟觀眾享受到了十幾年來電影界改革的實(shí)踐成果今年是中國電影的大年往年評(píng)五部國產(chǎn)片都很勉強(qiáng)今天評(píng)十部?jī)?yōu)秀影片還有遺珠之憾2018年的中國電影成績(jī)的表現(xiàn)首先是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作大有成效特別是主流的現(xiàn)實(shí)主義作品這種現(xiàn)實(shí)主義與以往的懸浮式現(xiàn)實(shí)主義和邊緣現(xiàn)實(shí)主義拉開了距離象《我不是藥神》這種現(xiàn)實(shí)主義影片既被市場(chǎng)認(rèn)可又傳達(dá)了主流價(jià)值觀讓廣大觀眾覺得社會(huì)在進(jìn)步生活在發(fā)展除此之外今年的中國電影中還有形而上的寓言式電影的出現(xiàn)：《邪不壓正》《一出好戲》《無名之輩》等一些作品的藝術(shù)深度有所提升中國電影的文學(xué)性比以往任何時(shí)候都高新時(shí)代在全省上下貫徹落實(shí)“三高四新”戰(zhàn)略定位和使命任務(wù)的時(shí)代背景下立足湖南本土的紅色資源“電影+文旅”融合發(fā)展、雙向賦能將成為推動(dòng)湖南紅色文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最優(yōu)選擇之一凸顯更大成效雖然本片只是湯淺政明作品序列中商業(yè)化的行貨但對(duì)于動(dòng)畫迷來說湯淺政明這四個(gè)已經(jīng)可以代替一切推薦的言語?????
佐藤重臣,貢薩洛·巴倫蘇埃拉
水沢アキ,斉藤洋介,陳欣健
朱芷瑩,谷中軒
