劇情簡介
燕趙歌對那大炎魔視若無睹只是自顧自站在神宮廊柱頂上然后雙足向下踏?近日賈樟柯接受媒體采訪針對此前專家建議演藝人員實行持證上崗的說法賈樟柯表示并不贊同他認為藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該不拘一格角色創(chuàng)作是多元化的“資格證”不應(yīng)成為導(dǎo)演選取演員時的門檻標(biāo)準(zhǔn)而娛樂圈的種種亂象應(yīng)通過其它方法有效解決和引導(dǎo)??賈樟柯導(dǎo)演的片也算都看過但都不會看第二遍他也是那種開始時以極簡陋的條件找朋友或者親戚來當(dāng)演員毫不掩飾的表現(xiàn)中國社會某一橫切面好之者可能稱為勇敢惡之者則沒準(zhǔn)說這其實是偷懶獨立導(dǎo)演常常會不得不面臨這樣一個問題那就是當(dāng)獎項加身投資加大后如何處理自己電影的風(fēng)格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的制作而且評論比較差之外兩人總是力求在中等預(yù)算里盡可能保持自己一貫的風(fēng)格與特色而這風(fēng)格便是黑色幽默當(dāng)然黑色幽默并不只是中小成本可以做大制作里其實也一樣可以包含只是擅長黑色幽默的電影人通常都很容易憤世嫉俗而過于極端對于一部大制作是有點危險的因為會流失一小部分保守的觀眾所以這其實是更多的從制片理念上來說的而即使是科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖然成本很小但拍得也很專業(yè)口碑也非常棒兩人被稱為希區(qū)柯克衣缽繼承者在專業(yè)程度與影片質(zhì)量上《血迷宮》比起后來張藝謀的《三槍拍案驚奇》只會有過之而無不及賈樟柯后來那些預(yù)算寬裕由地下來到地面上的戲也是非?！罢湎в鹈钡?但他的風(fēng)格到底是什么似乎很難說他電影里一些一以貫之的東西與其說是風(fēng)格還不如說是元素與標(biāo)簽比如非職業(yè)演員老婆港臺早期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與其說是保持風(fēng)格還不如說是有點固步自封因為他跟科恩兄弟不同并不是一種明顯的類型特色更多的只是因為沒錢拍攝地點以及對象也大多是臟亂差而形成的特色那當(dāng)科長有錢了如何升級換代就成了一件極為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環(huán)境拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專業(yè)了就不是自己了說實話這與其說是保持特色還不如說是缺乏真正屬于自己影像的東西于是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而起等如果說這是一部歐洲藝術(shù)電影那可能是我不懂歐洲的情況所以無法理解但在這樣一部中國電影里出現(xiàn)那么一種超現(xiàn)實情節(jié)我實在不能把所有含糊無解的東西都簡單的塞到一只名為藝術(shù)的桶里《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實里面出現(xiàn)了不少他之前電影的元素包括剛才提到的飛碟也再一次掠過依然成謎這片可能在功能上類似于王家衛(wèi)的《2046》而在角色戲分安排上可能更像是《一代宗師》共通點應(yīng)該是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就變成了幾乎是一個大女主戲后半段廖凡的角色常常缺席就又變成趙濤一個人的表演開始無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可能還在于章子怡并不是王家衛(wèi)的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導(dǎo)演走的挺近還傳出要合作只是過了這么多年還是沒什么具體動靜他的電影里老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了只要是想營造或是幻想出港片氛圍的段落都被塞進了老歌而故事情節(jié)上更像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那種簡單到不能再簡單的武俠故事連五十年前的百萬導(dǎo)演張徹可能都會覺得太過單薄我很難想象杜琪峰吳宇森導(dǎo)演看《江湖兒女》時會作何感受而我覺得他們二位應(yīng)該不會明白選片評委的腦子里在想些什么?
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