劇情簡(jiǎn)介
但當(dāng)?shù)竭_(dá)裂口時(shí)光紋便即斷開并開始消散化為點(diǎn)點(diǎn)光塵在空氣中飄散??“謝謝你溫暖我”就是“溫暖”我找不到比這兩個(gè)字更好的字眼來(lái)形容我對(duì)[人生大事]的感覺平時(shí)在影院看多了特效大片要的是視覺沖擊；人生大事這種類型的電影以前很少去影院看因?yàn)橹煲积?看了這兩個(gè)小時(shí)的煙火人間沒有驚心動(dòng)魄沒有大起大伏雖然是圍繞“死亡”這種人們向來(lái)諱莫如深的話題展開也并沒有壓抑沉重看完之后反倒是感覺平靜、暖心最后的片尾曲我個(gè)人覺得是點(diǎn)睛之筆又又和朱一龍聲音搭配太好聽了小哪吒演的真不錯(cuò)祝福又又可以在這條路上走的更遠(yuǎn)朱一龍的三丫頭自然、生動(dòng)、混不吝的外表下有一顆溫柔浪漫的心武漢話對(duì)我這個(gè)在武漢上了四年學(xué)的人來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直不要太親切哈哈人生除死無(wú)大事好好活著???影片開始的鏡頭晃動(dòng)的厲害感覺像是手搖攝影拍攝出來(lái)的后來(lái)類似的晃動(dòng)場(chǎng)景也有多處倒是挺符合情節(jié)的情急慌亂的場(chǎng)景這樣表現(xiàn)出來(lái)挺有沖擊力的感覺另一方面也可以表現(xiàn)女主之一姚晨扮演角色的內(nèi)心晃動(dòng)的場(chǎng)景也都是有她出場(chǎng)的場(chǎng)景然后影片在不斷追尋孩子下落的時(shí)候不斷的倒敘加入進(jìn)來(lái)每找到一個(gè)和馬伊琍扮演角色相關(guān)出現(xiàn)就會(huì)還原一部分她原來(lái)生活的真實(shí)面貌偵探片的模式其實(shí)整部電影也可以當(dāng)做是偵探片來(lái)看的而這些和馬伊琍角色相關(guān)的人物出現(xiàn)表現(xiàn)的都很出彩有她一起在夜總會(huì)的室友有她開早餐鋪的同鄉(xiāng)她們一開始是抗拒和阻攔姚晨的角色到最后都是因?yàn)楹⒆幼詈蠓畔铝朔雷o(hù)而且從室友的對(duì)話來(lái)看馬伊琍角色是還欠她債但還有請(qǐng)她吃早餐的舉動(dòng)使得人物更加立體而醫(yī)院的老阿姨的出現(xiàn)才把兩個(gè)女主的關(guān)系的開始真正關(guān)聯(lián)起來(lái)馬伊琍角色和她男伴的幾場(chǎng)戲很到位他男伴會(huì)給她買手機(jī)不是拿給而是扔給她很符合人物特點(diǎn)而馬伊琍角色那一句“我當(dāng)你是家人”更是說(shuō)到了點(diǎn)上親情戲之外這一點(diǎn)感情戲已經(jīng)足夠表達(dá)了反觀姚晨角色老公的戲份更少但可以推斷出他們離婚的原因是婆媳矛盾從她老公在醫(yī)院本來(lái)是想輕輕撫摸她頭部最后換成推醒她他對(duì)她還是有關(guān)愛但已經(jīng)全部收斂了屋里摔杯子的片段可以解釋很多了肯定包含了一部分對(duì)姚晨角色沒有保護(hù)好孩子的氣憤還有對(duì)自己宣泄的一個(gè)出口吧畢竟孩子丟后壓抑的感情沒有爆發(fā)出來(lái)結(jié)尾部分的戲有點(diǎn)不喜歡大量警察出動(dòng)有點(diǎn)落入常見刑偵劇的套路姚晨角色跪求馬伊琍角色的戲份雖是很動(dòng)情當(dāng)然還包含一點(diǎn)煽情但是感覺在采石場(chǎng)吧看著像抓到馬伊琍角色男伴那場(chǎng)戲姚晨角色一句句重復(fù)“把孩子還給我”聲嘶力竭從被警察抱走離開畫面還一聲聲傳來(lái)更有力量更震撼人心后來(lái)姚晨角色違背自己的職業(yè)操守為自己辯護(hù)人做了相反的辯護(hù)想把孩子留給自殺過(guò)毀容的母親當(dāng)然官司的結(jié)局不用表述被告人或許換律師繼續(xù)把孩子奪回來(lái)主要為了升華影片的主題媽媽和孩子的關(guān)系姚晨角色最后的獨(dú)白也是這個(gè)意思影片最后的片段是馬伊琍角色和男伴在車上的幾句對(duì)話導(dǎo)演最后的落腳點(diǎn)還是對(duì)她的關(guān)注??
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