劇情簡(jiǎn)介
方準(zhǔn)輕聲說(shuō)道：“是我的過(guò)失，劉長(zhǎng)老最近幾次離山和調(diào)用一些資源，都是我這里批復(fù)，經(jīng)過(guò)清遮湖之變后。我警戒心仍然不足?！彪娪啊断蛱煺娴呐督怠穬?yōu)酷熱映導(dǎo)演薛曉路在電影中注入了女性導(dǎo)演獨(dú)特細(xì)膩的視角刻畫了武哥、夏曉、劉亞蘭、謝詠琴這幾位不同年齡、不同職業(yè)、不同性格的女性為了拍好這些鮮活的人物薛曉路帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)做了大量的新聞素材的收集又去武漢做了實(shí)地的采訪薛曉璐在創(chuàng)作時(shí)期走訪的角色參考人物代表——志愿者司機(jī)菲菲、旅行社女老板歐陽(yáng)丹也來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)與主創(chuàng)一起觀影看完了這部護(hù)墊俠給人的感覺(jué)是一貫的印度風(fēng)格從配樂(lè)以及風(fēng)景來(lái)看都是如此故事很淺顯易懂過(guò)程中也稍微有些曲折能吸引人接著往下看就是結(jié)尾感覺(jué)有些遺憾還是挺希望男主跟女二在一起的畢竟有一個(gè)懂自己理解自己的人很不容易 近年進(jìn)入中國(guó)院線的印度影片多以現(xiàn)實(shí)主義為題常以小見(jiàn)大地通過(guò)平凡小人物的日常話語(yǔ)表達(dá)核心觀點(diǎn)讓觀眾自己去感受臺(tái)詞背后的情緒本片前半段也不例外一貫的印度鄉(xiāng)村喜劇模式剪輯手法也是相當(dāng)?shù)貙毴R塢故事和情節(jié)雖然相當(dāng)有趣可似乎并無(wú)突破仍是小人物日常反映內(nèi)核但后半段長(zhǎng)達(dá)十分鐘的演講情節(jié)實(shí)在是出人意料個(gè)人認(rèn)為本片最精華的即在此段：印度電影里第一次看到主人公直白而熱切地大聲說(shuō)出本片的意義所在、呼號(hào)所在—印度的女性急需解放、國(guó)家的進(jìn)步必須伴隨著女性的進(jìn)步這不是光說(shuō)不練的喊口號(hào)有了前半段的鋪陳加之這一段演員的精彩發(fā)揮真情實(shí)感油然而生直到這一點(diǎn)睛之筆這部電影有了自己的靈魂除去主線穿插其中的感情線還是能看出不成熟之處但中間某些不易察覺(jué)但是回想起來(lái)很有意思的梗比如印度出租車司機(jī)還是顯示出了導(dǎo)演的匠心總的來(lái)說(shuō)本片瑕不掩瑜不說(shuō)有趣的情節(jié)即使只沖著那段演講也很值得一看 ????
加布里埃爾·阿坎德
于謙,里奧·菲茨帕特里克
藤本三重子,張瑞希
