劇情簡(jiǎn)介
不過(guò),謝長(zhǎng)卿一點(diǎn)都不慌。經(jīng)典之所以成為經(jīng)典就在于其洞察時(shí)代的超拔氣質(zhì)和開(kāi)山立派式的藝術(shù)魅力前者關(guān)乎一部電影的精神張力后者則直接奠定了一部電影的品質(zhì)水準(zhǔn)風(fēng)格鮮明的故事類型、極具標(biāo)識(shí)性的鏡頭語(yǔ)言、自成一派的敘事節(jié)奏再加上幾個(gè)量身定做的御用演員這些都是成就一部經(jīng)典電影的要素蘆葦認(rèn)為《柳青》可以彌補(bǔ)中國(guó)銀幕上鄉(xiāng)土表達(dá)的缺失在“娛樂(lè)至死”的當(dāng)下鄉(xiāng)土情懷和鄉(xiāng)土表達(dá)基本缺失最為樸素的鄉(xiāng)土情懷失去了打開(kāi)的鑰匙“《柳青》要抓住柳青對(duì)鄉(xiāng)土的付出圍繞‘鄉(xiāng)土’就能成功這是柳青的魂”據(jù)介紹在蘆葦?shù)闹笇?dǎo)下開(kāi)機(jī)前《柳青》劇本已經(jīng)修改了20多次可見(jiàn)其用心程度“我希望能拍出鄉(xiāng)土魅力和人物魅力扎實(shí)、真切地還原時(shí)代”蘆葦強(qiáng)調(diào)劇本不會(huì)美化柳青因?yàn)榱嗖皇鞘ト?有優(yōu)點(diǎn)也有時(shí)代局限性《影》的整個(gè)影像世界的構(gòu)成也是在架空中完成的導(dǎo)演將自然的完整色彩褪色為接近水墨一個(gè)電影在視聽(tīng)表達(dá)中消退了物質(zhì)世界的質(zhì)地把“世界”的架構(gòu)轉(zhuǎn)讓給一個(gè)美學(xué)體系這個(gè)層面的“架空”比敘事背景的架空更小眾一部電影只能用美學(xué)特征去彌合作品內(nèi)在的斷裂只能以視覺(jué)趣味吸引同好又以視覺(jué)趣味消解了情感共鳴的力量當(dāng)然在《影》里很微妙的是這種視覺(jué)趣味因?yàn)樗^的“水墨意蘊(yùn)”與“東方美學(xué)”引發(fā)某種文化共鳴進(jìn)一步消解這部電影主題的冰冷帶來(lái)的黑暗和殘忍《影》是用黑與灰的色彩呈現(xiàn)殘忍與殘暴如同黑白照片其實(shí)以一種詩(shī)意淡化了“真相”蘆葦:1950年出生于北京中國(guó)內(nèi)地編劇、導(dǎo)演代表作品有《活者》《霸王別姬》《狼圖騰》《白鹿原》等其中《活著》在第47屆戛納國(guó)際電影節(jié)上獲得了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)《霸王別姬》是唯一一部同時(shí)獲得戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)、美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片的華語(yǔ)電影?????