劇情簡(jiǎn)介
在那里，一個(gè)白衣男子，正拼命推著一個(gè)少年人試圖逃出雷火煉獄，險(xiǎn)象環(huán)生。感謝#新浪觀影團(tuán)#組織的活動(dòng)這次來(lái)看國(guó)慶三巨頭之一的《攀登者》講述中國(guó)登山隊(duì)兩次登頂珠峰的故事情節(jié)緊張令人揪心同時(shí)也為祖國(guó)登山隊(duì)感到無(wú)比自豪影片場(chǎng)景特效非常真實(shí)如果是3D的就更能讓人有身臨其境的感覺(jué)了此外幾個(gè)角色之間的感情也是另一條線男女主的愛(ài)情線我覺(jué)得還可以松林對(duì)隊(duì)長(zhǎng)由恨到理解的轉(zhuǎn)變很催淚黑牡丹和李國(guó)梁的感情線就有些尷尬了感覺(jué)黑牡丹這個(gè)角色設(shè)置除了添亂沒(méi)有什么實(shí)質(zhì)的作用原型可絕不是這樣的形象…另外很多臺(tái)詞和口型對(duì)不上真的很讓人難受…總之作為一部為國(guó)慶獻(xiàn)禮的片子還是很能燃起人們民族自豪感的作為中國(guó)知名的電影編劇在火熱的電影市場(chǎng)中蘆葦是少有的沒(méi)有迷失的電影人也鮮有他的新作品問(wèn)世雖然不斷有電影劇本邀約但是絕大多數(shù)都會(huì)被蘆葦婉言謝絕“我只寫(xiě)自己熟悉的生活不熟悉的不敢寫(xiě)也寫(xiě)不好”蘆葦坦言中國(guó)電影近年總體是不斷發(fā)展的現(xiàn)在的電影數(shù)量是起來(lái)了但過(guò)度商業(yè)化電影要扎扎實(shí)實(shí)地做一定要重視劇本“電影就像寫(xiě)作一樣拍一部電影做五年、十年的準(zhǔn)備是很正常的”蘆葦說(shuō)讓他取得成功的《霸王別姬》他編劇時(shí)做了很多工作調(diào)查材料花了一年創(chuàng)作劇本又是一年談及當(dāng)下的電影環(huán)境蘆葦認(rèn)為電影制片制度過(guò)于追求商業(yè)利益導(dǎo)致電影特有的文化審美和表達(dá)嚴(yán)重缺失“電影成為商業(yè)行為而不是文化行為不鼓勵(lì)積極的文化表達(dá)不再有文化品質(zhì)的追求”張藝謀在《影》之中還有一種一以貫之的分裂這種分裂深深植根于東方玄學(xué)體系所謂陰陽(yáng)之道要?jiǎng)偌冴?yáng)則必須至陰所以以傘克刀所以以女人身姿融入傘技之中來(lái)對(duì)付戰(zhàn)無(wú)不勝的刀術(shù)這幾乎是無(wú)厘頭了就難怪當(dāng)那些男人以女人的姿態(tài)出現(xiàn)在銀幕之上時(shí)電影院里發(fā)出了笑聲東方玄學(xué)的視覺(jué)化要么水墨要么抽象CG繪圖總是玄之又玄而以人的行為去詮釋則只能近乎嬉鬧對(duì)于導(dǎo)演施納貝爾來(lái)說(shuō)《永恒之門(mén)》并非一部傳記片而是導(dǎo)演基于凡高這個(gè)藝術(shù)形象上的再創(chuàng)造所以導(dǎo)演在尊重現(xiàn)實(shí)事實(shí)基礎(chǔ)之上對(duì)于影片的情結(jié)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了很多虛構(gòu)比如對(duì)于凡高的去世普遍的版本是他在精神錯(cuò)亂下開(kāi)槍自盡但導(dǎo)演卻選擇了少部分猜測(cè)的結(jié)局--不是自殺而是被一位當(dāng)?shù)氐暮⒆訕寶?對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)電影里的凡高不僅僅是人們已經(jīng)記錄下的東西更多的是來(lái)自導(dǎo)演對(duì)于凡高繪畫(huà)作品的個(gè)人化回應(yīng)這才是讓他感覺(jué)到創(chuàng)作興奮的地方并且對(duì)于觀眾最為熟知的也是凡高經(jīng)歷的比較重要的事件比如割下自己的耳朵導(dǎo)演并沒(méi)有正面展示給觀眾而是通過(guò)凡高和醫(yī)生的對(duì)話暗示在其醉酒之后完全不記得發(fā)生了什么????????
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