劇情簡(jiǎn)介
“我說(shuō)過(guò)，葉師弟并沒(méi)有死，他那件寶物看起來(lái)頗有獨(dú)到之處，或許能為他重塑肉身。”在赫爾辛基看到的那一次仿佛是特效在天空里P了一點(diǎn)隱約的藍(lán)綠光去圣誕村路上遇見(jiàn)極光的那一幕也只有在云層后面影影綽綽當(dāng)我以為是不是劇組運(yùn)氣不好在芬蘭的行程里沒(méi)等到極光預(yù)算就花完了只能這樣遺憾將就的電影尾聲作為滾字幕陪襯的幕后花絮里居然出現(xiàn)了近在咫尺的絢爛極光演員包括所有的工作人員都在歡呼雀躍地拿著手機(jī)對(duì)著天空拍照簡(jiǎn)直令人懷疑是不是整個(gè)劇組光顧著自己拍照、拍小視頻發(fā)朋友圈忘記開(kāi)攝影機(jī)尹鴻指出：在新媒體時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)的發(fā)展是不斷賡續(xù)傳統(tǒng)的過(guò)程具有鮮明的時(shí)代性和使命感隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)電影評(píng)論面臨著受眾、接受創(chuàng)作與時(shí)代發(fā)展的多重考驗(yàn)未來(lái)中國(guó)電影評(píng)論要堅(jiān)持專業(yè)理性的評(píng)論、尊重評(píng)論的獨(dú)立性同時(shí)還要增強(qiáng)評(píng)論的傳播力、感染力和影響力丁亞平認(rèn)為：從數(shù)字人文角度出發(fā)新媒體與數(shù)字人文觀下的專業(yè)影評(píng)要做更高的自體反思重視它帶給我們的聚變和認(rèn)識(shí)第二要堅(jiān)持創(chuàng)新積極的開(kāi)風(fēng)氣采取批評(píng)、批判的眼光看待一切第三需要看到技術(shù)影響的雙重性而上海交通大學(xué)李建強(qiáng)教授則通過(guò)梳理了近一年來(lái)中國(guó)電影評(píng)論界所研究的重大課題介紹了一些新課題、新成果、新觀點(diǎn)展現(xiàn)2020年電影批評(píng)的自身建設(shè)和新動(dòng)向《電影藝術(shù)》雜志主編譚政認(rèn)為專業(yè)電影批評(píng)需要有一種社會(huì)責(zé)任感應(yīng)強(qiáng)化電影評(píng)論的公共作用專業(yè)電影批評(píng)要努力帶動(dòng)、提高中國(guó)電影觀眾的電影素養(yǎng)專業(yè)影評(píng)還要在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)比較薄弱的地方要積極發(fā)聲慶幸的是《無(wú)雙》在這點(diǎn)上的表現(xiàn)是自然而克制的盡管不少觀眾對(duì)片中雙槍發(fā)哥、海報(bào)里美元點(diǎn)煙等致敬經(jīng)典的鏡頭如數(shù)家珍但這些點(diǎn)綴其間的鏡頭都是隨劇情發(fā)展和人物形態(tài)自然而然發(fā)生的按照吳復(fù)生雅痞的性格他就該做那樣的動(dòng)作而不是生搬硬套強(qiáng)行植入《找到你》講述了一個(gè)尋找丟失孩子的故事在此之前聚焦這一題材的電影如陳可辛導(dǎo)演的《親愛(ài)的》彭三源導(dǎo)演的《失孤》等電影更關(guān)注家庭倫理但《找到你》探討了更深遠(yuǎn)的社會(huì)的話題呂樂(lè)在《今日影評(píng)》中坦言這部電影想要傳達(dá)的不僅在于找到孩子更在于女性、母親如何找到自我如何在激烈的社會(huì)生活中找到平衡的問(wèn)題在電影中城市女性李捷需要平衡理性與母性而對(duì)于孫芳來(lái)說(shuō)經(jīng)濟(jì)則是主要問(wèn)題????????
石修,田島晴美,雷·溫斯頓,卡拉·埃雷賈德
李恆
日菜菜彩音,渡嘉敷勝男
