劇情簡(jiǎn)介
天雷殿中燕閃瞪大眼睛，滿臉駭然。吳慷仁：兩、三年前不太習(xí)慣因?yàn)檫€要談片約后來(lái)變成一種不管是商業(yè)或藝術(shù)邀約如果我有興趣我就會(huì)有參與的心情不是像商業(yè)廣告找我我人去化好妝就好而是用一種演員跟導(dǎo)演討論劇本的心情我會(huì)試著分享討論把彼此合作最大化像是一起工作的伙伴只是你們要付我代言費(fèi)我是主動(dòng)參與而不是被動(dòng)邀請(qǐng)討論廣告文案等等不再是用金錢(qián)或價(jià)值衡量工作我只需要做好創(chuàng)作端的東西比較舒服、簡(jiǎn)單但想找經(jīng)紀(jì)人了至少不用面對(duì)太多事情“光影中國(guó)”電影論壇隨盛典同步舉辦在第一場(chǎng)分論壇上5位文代會(huì)參會(huì)代表陳凱歌、李少紅、劉勁、顏丙燕、丁亞平圍繞“聚焦文代會(huì)——新時(shí)代如何鑄就文藝高峰”這一主題發(fā)表了各自的看法并結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)歷探討新時(shí)代如何用電影藝術(shù)講好中國(guó)故事《樵夫·廖俊波》采用了三條故事主線除了廖俊波同志的生平事跡報(bào)社記者離職前的最后一篇人物稿以及廖俊波身邊真實(shí)親友的采訪素材三條線索平行推進(jìn)也偶有交叉打破了藝術(shù)創(chuàng)作與紀(jì)實(shí)世界的屏障生動(dòng)再現(xiàn)了廖俊波的生活、工作、成長(zhǎng)歷程事實(shí)上在敘事手法上《樵夫·廖俊波》不僅抽取了廖俊波人生中的重要片段以強(qiáng)紀(jì)實(shí)性夯實(shí)了人物傳記題材的“唯真不破”原則同時(shí)影片大膽穿插了諸多真實(shí)采訪其中不僅有廖俊波的老同事、廖俊波父親、妹妹等家人更有受到感召回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的當(dāng)?shù)匕傩?、普通村民、非遺傳承人等隨著廖俊波人生拼圖逐漸完善“樵夫”背后的真正意義也顯現(xiàn)出來(lái)廖俊波就是那個(gè)腳踏實(shí)地的砍柴人一路披荊斬棘無(wú)私地將經(jīng)濟(jì)發(fā)展的“薪柴”帶給民眾薪火相傳中他甚至不惜燃燒自己照亮他人根據(jù)1983年太平洋颶風(fēng)真實(shí)事件改編的電影從中文片名看就像是一部傳統(tǒng)的災(zāi)難片但導(dǎo)演其實(shí)更多表現(xiàn)了人與自然的抗?fàn)幰约霸跇O端條件下人物內(nèi)心的自我掙扎和激勵(lì)倒敘和插敘并用的雙線敘事風(fēng)平浪靜如油畫(huà)般的迷人景色是男女主人公的美好回憶狂風(fēng)驟雨驚濤駭浪的變幻莫測(cè)與孤獨(dú)絕望是女主的心路歷程后面的反轉(zhuǎn)結(jié)合一開(kāi)始的片段鏡頭令人恍然大悟能支撐當(dāng)時(shí)只有24歲的女主在海上獨(dú)自漂流41天我想不單單只有愛(ài)情的回憶還有男主口中她像男人一般wild的性格以及原生家庭帶給她的獨(dú)立與反叛所以在經(jīng)歷此次天災(zāi)后女主依然沒(méi)有停止海上航行電影基本還原了故事的原貌選的兩位演員很有化學(xué)效應(yīng)一些細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)讓人會(huì)心一笑 ?????♂?
金祥日,卡其·亨特,允佑,羅伯特·瓦格納,瑪麗·達(dá)爾斯高
天月葉菜,岡本彰,星月繭良
讓·杜雅爾丹,鐘國(guó)強(qiáng)
